书画常破格--虚谷的绘画艺术

时间: 2009-04-26 22:38 来源: 刘万林水墨艺术 Tag: 虚谷 
核心提示:书画常破格 --虚谷的绘画艺术 水面风波雨不知,这是近世海上画派名家 虚谷 在一幅画的题句。画面上一群游鱼正向观众游来,鱼儿画得生动活泼,画面虽生动,那题句却传达出了浓重

书画常破格


--虚谷的绘画艺术

 

清 虚谷 松鹤延年图

清 虚谷 松鹤延年图

 

    “水面风波雨不知”,这是近世海上画派名家虚谷在一幅画的题句。画面上一群游鱼正向观众游来,鱼儿画得生动活泼,画面虽生动,那题句却传达出了浓重的消极避世和独善其身的思想内含。
虚谷在三十岁时遁迹佛门,那是他政治信念和人生态度的一个重大转折。三十岁以前他曾怀着“济世臣民”的理想,投身清廷,担任参将之职,“效力行间”,那年是咸丰三年(一八五三年)太平军进攻镇江、扬州,就在清军要与太平军交战之际,他忽然“意有感触,遂披缁入山”,“因不愿奉命去打太平天国,就出家做了和尚,住在上海,曾暗地里帮助过太平天国。”(郑振铎)看来,他的出家是个明智的选择,也是他憧憬和平宁静生活理想破灭后的无奈选择。他求得了一个安定栖身的环境,虽做了和尚,却“不茹素,不礼佛,以书画自娱。”他对书画参悟的兴趣远远超过了对佛法的修持,他云游四方,往来于扬州、苏州、上海各地,“鬻画为生”,成为一个萍踪浪迹的“书画僧”。

    虚谷俗姓朱,名怀仁。本籍安徽歙县人。后移居扬州。故亦称扬州人。出家后,僧名虚白,字虚谷,号“倦鹤”、“紫阳山民”,画室名有“三十七峰草堂”和“觉非庵”。

    他本籍新安,移家广陵,这使他在绘画的渊源上,很自然地偏爱于清初新安逸民画家弘仁、程邃及清中期“扬州八怪”的艺术风神,无论作品内涵和具体技法,都吸取了这些前辈画家的长处,构成他艺术作品中清高冷逸的气格特征。他的山水画一类尺幅较大,如《山居高士图轴》、《观潮图轴》、《日长山静轴》、《仿渐江山水图轴》等,画面严谨,布局讲究,山峦的体势伟峻沉厚,意境萧散冷寂,笔墨峭劲干涩,都从新安画派和扬州画派脱胎而出,后者更是直接取法于弘仁和程邃。虚谷的山水画,即能萧疏,又能浑厚,藏巧于拙,妍蕴于朴,隽妙淡荡。这种独特的表现力,是海派画家所罕见的。虚谷的另一类册页山水小品,画面生动,用笔狂放,同上述大幅盼若两人。这些小品画意境清旷静穆,画面的构成和笔墨意趣,颇有现代感。其中一幅,画面上于黄叶萧疏的林木间,两老人对面而立,画家在上面题曰:“故人笑比林中叶,一日秋风一日疏。”这幅简单的画面,一经画家题咏顿时意趣盎然。这些小品册页,大都取材于现实生活,但所有造景都非如实描写,而是以意为主,匠心独运。画面虽然空灵,却诗意浓郁,达到很高的艺术境界。

    虚谷的花鸟画也同样不同凡响。他同文人画家一样,用“比兴”的手法,写“物以附意”、“图物喻志”、“感物兴怀”,标举梅、兰、竹、菊、松等这些传统体裁的人格意义。他画梅花,题诗云:“满纸梅花岂偶然,天成汉古任周旋。闲中写出三千幅,行乞人间做饭钱。”这首自题梅花诗,是他人生坎坷际遇的感喟,也是他执着的追求清贞人格和艺术探索精神的宣示。他所赞美的梅花品格同人的傲骨精神相吻合。他画的荷花“香远溢清”和“一尘不染”正是所谓君子者的品格美写照。虚谷最喜画菊,他与陶渊明在心灵上相通。“秋色淡空寂,犹存晚节香”,“人淡如菊”,淡泊和清高溢于言表,他画的菊花似乱非乱,不加修饰,几打高雅静和之美。他画竹用两种方法,,双钩设色和水墨写意,双钩设色谨严中有潇洒之致,线条遒劲,随手涂抹,无法中有法,叶稍染有淡赭,

    用色单纯,比之拘拘于形似之竹,高出一筹,更能表现出竹之气势与品格。他的墨竹,痛快淋漓,用笔峭劲,画面清新,有很强的感染力。还有松的坚贞,鹤的傲岸,跳枝的松鼠,飞翔的八哥,浮游的金鱼,憩息的倦猫,这些生机盎然的自然生物,都是虚谷常画的题材。他用蘸满感情的笔墨,将他热爱自然、憧憬人间美景的情志泄于言表。他还画人们生活必需的蔬菜瓜果,经其生花妙笔,化成色香可餐的动人形象,这是虚谷在艺术中切入人生和富具人情的另一侧面。

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