铤而走险 不了了之
              --有感于刘万林的画

    好多年了，万林的案头总是挂着那幅苍浑古朴的板桥道人的名联：
删繁就简三秋树
领异标新二月花

    我问出自那位圣手，万林笑而不答。只说为文作画一个“删繁就简”，一句“领异标新”足够我辈受用终身了。

     妙哉此论。

     张彦远的“不患不了而患于了”主张“不了了之”，说白了也就是这个“删繁就简”。右、由繁及简远乎精纯，使能以一当十，确非一日之功。必须用老杜那种“语不惊人死不休”的精神提炼熔载，于画外求画，才能达成那种笔不到意到使人动情生思的审美境界而了于不了。美国画家福塞特说：“简练是才智的灵魂。”

     艺术之道，求异存同。异者新也。新，说到底是对于传统观念、传统格局的突破、扬弃。新，说来简单，而真心让一件作品不管在内容的拓展或是在形式的探索上有一些（哪怕是一点点）新意，谈何容易。法国浪漫派之狮德拉克洛瓦认为：“在艺术上必须铤而走险。没有勇气，没有极大的学养与胆识，没有审美层次上更高的追求，想在艺术上出新是近乎于痴人说梦的。不少画人在浑浑噩噩地重覆着别人，重覆着自己，却又沾沾自喜地说自己在搞什么‘创作’，仔细品味多少有些滑稽。

     万林是实践了他的艺术观的。清代的龚贤刻薄的认为：必笔法、墨气、丘壑、气韵全，而始可称画--我以为万林的作品是可以称画的。近几年展览会上能够使人为之一振的国画不多，走出展览会后尚有余音袅袅者更屈指可数。万林的画似可划入此类。找不到恰当的词汇来准确表达万林的画，“笔墨酣畅，气象非凡”或可近似。取“近似”者，深怕贻笑大云矣。好在鄙人聋且哑，笑又何妨？
画道寂寞，能献身此道忘却功利而孜孜以求者可谓凤毛麟角。画道又不寂寞，忍不见应运走红之大家名流满天飞，报纸为之粉墨，电台为之鼓噪，市场为之哄抬--呜呼！我陡然想起了黄秋园。茫茫四野，黄秋园你在哪里？

乙丙  菲律宾《商报》1991.7.18